Fotografía Fácil. Composición (VI). Las líneas imaginarias

Normalmente una línea une dos o más puntos (en este caso, de una imagen) y las podemos utilizar para estructurar nuestra fotografía, para potenciar las perspectivas o incluso para dirigir la mirada del espectador por dentro la composición, para que recorra visualmente la foto. En el anterior post ya vimos cómo aprovechar estas líneas reales que la naturaleza, los paisajes o las ciudades nos ofrecen.

En éste, voy a hablaros de las líneas imaginarias, las que no se ven, pero están ahí. Y pueden tener un efecto tanto o más fuerte que las líneas reales. Sólo hay que estar atentos, y componer teniéndolas en cuenta.

La mirada. Mucho más que una línea.

Cuando fotografiamos a alguien, lo más típico es que el sujeto esté mirando a cámara. Con este gesto, se establece una relación entre el sujeto y el fotógrafo y, por extensión, con todo aquél que luego vea la fotografía.

Mirando a cámara se establece una conexión entre la persona retratada y el fotógrafo
NIKON D300s - Sigma 70-200 f2,8 APO EX DG OS
f4,5 - 1/200" - ISO 200

Mediante la mirada del sujeto (y también otros elementos de expresión faciales o corporales) podemos hacernos una idea del estado de ánimo del retratado, es decir, la fotografía se convierte en una manera de transmitir emociones o sensaciones. Así pues, merece la pena dedicar un poco de atención a la mirada de nuestros sujetos. Muchas veces será el elemento que hará de esa imagen "algo más" que una simple foto.

Al realizar un primer plano hemos de procurar encuadrar de manera que los ojos de la persona queden en uno de los tercios de la imagen (normalmente en el tercio superior). A parte de intentar que el sujeto se sienta cómodo, deberemos prestar atención en el momento de enfocar. En un retrato, el punto de enfoque principal deben ser los ojos del sujeto.

¿Qué estará mirando esta niña? Es una de las preguntas que nos planteamos al ver esta imagen, ya que el centro de su atención está fuera de la foto.
NIKON D300s - Sigma 70-200 f2,8 APO EX DG OS
f6,3 - 1/100" - ISO 200

¿Y si no mira directamente a cámara?. Ya sea en un posado o un robado, cuando el retratado no mira a cámara es que fija su atención en otro punto. Éste puede estar dentro o fuera de la imagen. Pues con eso ya tenemos una primera línea imaginaria, la línea de la mirada, desde los ojos del sujeto a lo que merece su atención.

Esta línea nos puede dar mucho juego si la sabemos aprovechar, o también podemos crearla adrede, simplemente diciendo "mira para allá".

Con la línea de la mirada podemos reforzar la atención del espectador hacia otro punto de la foto, o incluso plantear interrogantes al espectador que harán que la fotografía tenga ese plus al preguntarnos "¿qué mira?" o "¿en qué debe estar pensando?"

Cuando la mirada y el objeto de esa mirada están ambos dentro de la foto, la línea imaginaria es mucho más clara y fuerte. Aunque no la veamos, inconscientemente vamos a seguirla, empezando por los ojos y terminando en el qué mira. Así pues, estamos reforzando el objeto de esa mirada, ya que estaremos guiando al espectador hacia él con la línea imaginaria.

Toda la atención del sujeto está en el cepillo. La nuestra, inconscientemente, también.
NIKON D300s - Sigma 18-50 f2,8 IF EX DG 
f5,6 - 1/60" - ISO 400
Flash separado de la cámara, conectado con un cable de sincronización.

En este caso, conectamos con la línea de la mirada a dos elementos (ojos y mano con el cepillo) situados en dos puntos fuertes de la imagen y provocamos que la mirada del espectador vaya de uno a otro. La foto queda estructurada. El fondo aporta contexto a la imagen.









Por último, en cuanto a la línea de la mirada, os pongo un divertido ejemplo de un juego de miradas cruzadas, un aparente descontrol controlado que, no sólo se convierte en el motivo principal de la fotografía, si no que hace que ésta tenga sentido.

No es ningún truco de photoshop, tan sólo una ilusión óptica dentro de un laberinto de espejos.
NIKON D300s - Sigma 18-50 f2,8 IF EX DG
f3,8 - 1/50" - ISO 3200

En este juego de reflejos y miradas, tenemos 3 grupos de miradas, por lo tanto 3 líneas imaginarias que estructuran la fotografía y guían al espectador por ella.

En la foto pequeña están marcadas en distintos colores.






Las líneas de movimiento. 

No todo en una imagen tiene que ser estático. Muchas veces el centro de interés -u otros elementos- de la fotografía está en movimiento. A parte de decidir cómo plasmamos ese movimiento (congelado, barrido, estela...) también podemos aprovechar el recorrido de lo que se está moviendo para componer nuestra imagen.

"Look Right". Gente cruzando un paso de peatones, Londres.
NIKON D70 - Nikon 18-55  f3,5-4,5 
f13 - 1/45" - ISO 200

A primera vista ésta puede parecer una imagen un tanto desordenada y caótica... de hecho, una de las cosas que me impulsaron a tomarla fue este caos que se produce cuando el semáforo de peatones de una gran ciudad se pone en verde.

Pero si nos fijamos en las líneas de movimiento, de dónde viene y hace dónde va la gente, la foto se estructura. También hay otro elemento compositivo buscado adrede, la frase "look right" (mire a la derecha) situada en el tercio inferior, mientras que la gente ocupa los otros dos.

Grand Central Terminal, New York
NIKON D300s - Sigma 18-50 f2,8 IF EX DG
f3,5 - 1/2" - ISO 200

En este caso, somos nosotros los que nos movemos y eso ya lo podemos intuir porqué la escena está fotografiada desde unas escaleras mecánicas, lo que nos hace asumir automáticamente que están en movimiento.

Luego, el ligero desenfoque de las letras superiores nos sugiere este movimiento hacia abajo. Aunque las letras aparezcan movidas, sigue siendo posible leerlas, lo que nos sirve para situarla en el lugar donde fue tomada.



"Dar aire" a la fotografía

A parte del interés evidente de hacia dónde está dirigida la mirada (dentro o fuera de la foto), también hemos tener en cuenta otra cosa cuando encuadremos en estos casos. Por regla general, debemos dejar más espacio hacia allá dónde se mira que el que dejamos al otro lado.

Es lo que llamamos "dar aire" a la fotografía. Esta sencilla regla hará que la imagen nos resulte más cómoda de visionar y también de interpretar. A parte, resulta una composición más equilibrada.

Mirando si viene. Hugh St, Londres.
NIKON D70 - Nikon 18-55  f3,5-4,5 
f5,6 - 1/125" - ISO 200

A parte de que ¡por una vez salgo yo en los ejemplos!, en esta foto podemos ver claramente el concepto de "dar aire" a la mirada dentro de la fotografía.

Simplemente se trata de encuadrar de manera que quede más espacio hacia dónde se mira que hacia el otro lado.




Y lo mismo ocurre con el movimiento. Daremos aire a la fotografía si dejamos más espacio delante del sujeto para que éste "avance" naturalmente. De lo contrario, la foto nos resultará incómoda y un poco rara de ver.

María Álvarez y "Nobby". Campeonato de Europa de Raid, Florac 2011 (Francia)
NIKON D300s - Sigma 70-200 f2,8 APO EX DG OS 
f4 - 1/640" - ISO 100

Así pues, recordad de "dar aire" tanto cuando fotografiéis sujetos en movimiento como miradas. La imagen final os lo agradecerá!







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Viajes: Irlanda, La Isla Esmeralda (III). Irlanda del Norte

Habíamos dejado el relato de nuestro viaje por Irlanda en Galway. Y lo habíamos dejado ahí por varias cosas... primera porque a partir de ahí se nos estropeó el tiempo... bueno, digamos que se volvió inestable, imprevisible... en otras palabras, muy irlandés. Y también porque a partir de ahí ya enfilábamos hacia la parte norte de la isla, y aunque aún pasamos otra noche más en la República de Irlanda, ya íbamos de cara al otro país que configura esta isla: Irlanda del Norte, territorio perteneciente al Reino de la Gran Bretaña (e Irlanda del Norte, nunca mejor dicho).

Nos gustó especialmente este viejo pub de Galway.
Luz escasa, largas mesas, música en directo, charla animada y cerveza negra.
Panasonic DMC-LX3
f2 - 1/6" - ISO 400

Nuestra intención era dedicar buena parte del sexto día de nuestro periplo por Irlanda a conocer más en profundidad otra de las joyas naturales de la isla, el Connemara National Park, pero la climatología no permitió que lo disfrutáramos como es debido. A media mañana, mojados como pollos, decidimos hacer un cambio de planes y sentados en un agradable café del minúsculo pueblecito de Letterfrack sopesamos nuestras opciones indoor para el resto de la jornada. Por suerte, teníamos una muy cerca de allí: Kylemore Abbey.

Kylemore Abbey, una impresionante mansión neogótica. Condado de Galway, Irlanda.
Nikon D300s - Sigma 18-50 mm f2,8 DX EC Macro
f6,3 - 1/40" - ISO 250

Esta magnífica propiedad la construyó inicialmente el rico terrateniente y parlamentario Mitchell Henry como regalo para Margareth, su mujer, una enamorada de la región. Al cabo de unos años, y después de la muerte súbita de ésta, los Henry dejaron Kylemore y la mansión fue transformada en una abadía para monjas benedictinas que llegaron aquí desde Bélgica, huyendo de la I Guerra Mundial. Hoy en día sigue siendo una comunidad monástica, pero se puede visitar y hacernos una idea del estilo de vida acomodado de la clase alta irlandesa de finales del s. XIX.

Kylemore Abbey. Comedor principal. Condado de Galway, Irlanda.

Nikon D300s - Sigma 18-50 mm f2,8 DX EC Macro

f2,8 - 1/20" - ISO 800

A parte de los salones de la casa principal, en la propiedad también podemos ver una bonita capilla, un jardín victoriano amurallado, algunas esculturas al aire libre, y un inmenso parque, todo a la orilla del apacible lago. Debo aclarar que, aunque es verdad que la entrada no resulta nada económica (13€ por cabeza) tuvimos la suerte de cara...y entramos por la patilla gracias a un ticket de grupo que nos pasó discretamente una visitante que salía. Thank you, Mrs. Unknow!! Vale... nos colamos, pero descargamos parte de nuestra culpabilidad comprando dulces y recuerdos en la tienda de las monjitas...

Después de caminar bajo el chirimiri irlandés por Connemara NP y del frío que pasamos durante todo el día, esa noche nos merecíamos un buen descanso... y así fue. Aunque durante toda la ruta nos alojamos en modestos hoteles y (más o menos) encantadores B&B, esa noche -en una ida de pinza de las habituales en mí- había reservado habitación en un soberbio castillo! Qué queréis que os diga... nunca había dormido en uno, y Irlanda me pareció el sitio indicado para darme el gustazo!

Markree Castle. Collooney. Condado de Sligo, Irlanda.
Panasonic DMC-LX3
f2,2 - 1/10" - ISO 400

Sea como fuera, Markree Castle no nos decepcionó. Gruesas paredes de piedra con tapices, suelos de madera noble, puertas de roble que crujían, largas escalinatas y muchos salones... sólo faltó el fantasma! Eso sí, tendríais que haber visto la cara de sorpresa de mi hermano cuando llegamos al castillo... De los alojamientos del viaje me encargué yo, y no le dije nada de mi "pequeña sorpresa", jaja! Como poco, impagable! El coste? Pos el doble que lo que nos venían costando los B&B...tampoco fue para tanto. Y es que, los caprichos tienen un precio!

Después de dormir como marqueses, al día siguiente enfilamos hacia Irlanda del Norte. La primera parada la hicimos en Derry (los pro-ingleses la llaman Londonderry) una ciudad que -como todo el Ulster- traía a mi memoria recuerdos belicosos de manifestaciones, enfrentamientos entre católicos y protestantes, disturbios y violencia sin fin.  No es mi intención escribir un tratado sobre el conflicto de Irlanda del Norte, pero no podemos visitar la región sin ser conscientes de su reciente pasado y su situación actual. Así que os resumo...

Puente de la Paz, Derry. Irlanda del Norte.
Panasonic DMC-LX3
f5- 1/800" - ISO 100

Hoy en día, un 47% de la población del Ulster es descendiente de los pobladores originales, católicos y pro-independentistas (realmente quieren la independencia del Reino Unido y su anexión a la República de Irlanda). Estos son los nacionalistas. Otro 48% son protestantes descendientes de los ingleses y escoceses que colonizaron el Ulster en el s. XVII y desean que Irlanda del Norte siga formando parte de la Corona Británica. Estos son los llamados unionistas. El 5% restante...bueno, o no se pronuncian, o simplemente son de esos que "pasaban por ahí".

Bogside Murals, Derry. Irlanda del Norte.
Panasonic DMC-LX3
f2,8 - 1/125" - ISO 200

Cada comunidad se asienta en barrios bien separados y mantienen, desde hace tiempo, una difícil convivencia. Como ya os podéis imaginar, el problema viene cuando se juntan... con el odio asentado en ellos desde hace generaciones, lo más bonito que se dicen va desde hijoputa para arriba, y a partir de ahí se lía parda. Durante muchos años toda la región estuvo -literalmente- tomada por el ejército británico, que reprimía con dureza cualquier manifestación anti-británica. Surgió el IRA (Ejército Republicano Irlandés) y la violencia no hizo más que aflorar en los dos bandos, especialmente en Derry y Belfast.

Uno de los episodios más sangrientos que se recuerdan son los hechos del Bloody Sunday (domingo sangriento), ocurrido en esta misma ciudad cuando en el transcurso de una manifestación -se presumía pacífica- a favor de los derechos civiles algunos de los nacionalistas se liaron a pedradas contra el ejército y éstos -con un par... (ironía en modo "on")- respondieron con balas de goma, gases lacrimógenos y al final incluso disparando fuego real contra la multitud. Resultado, 14 personas muertas, un escándalo de proporciones mayúsculas y una canción de U2 que recuerda los hechos.

"The Runner". Bogside Murals, Derry. Irlanda del Norte.
Panasonic DMC-LX3
f2,8 - 1/125" - ISO 100

Decir que todo esto ha quedado hoy en día atrás, al menos en buena parte. El ejército ya no toma las calles (aunque sí la policía anti disturbios... pudimos verlos patrullando y realizando cacheos cerca del Puente de la Paz), el IRA ha desaparecido y la región respira una calma tensa... pero mucho me temo que generaciones y generaciones de odio no se disipan tan fácilmente.

Sea como sea, todo esto no tiene porqué hacernos desistir de conocer la ciudad y la región, y uno de los atractivos de Derry -por otra parte, ciudad gris y triste como pocas- es pasear por el barrio católico de Bogside y ver sus grandes murales pintados en las paredes de las casas, que recuerdan -estos no tienen la intención de olvidar- los años de violencia y represión a que fueron sometidos los habitantes católicos de Londonderry.

Craft Village, la ciudad intramuros de Derry. Irlanda del Norte.
Panasonic DMC-LX3
f2,8 - 1/125" - ISO 100

Pero Derry no se reduce solamente al conflicto. La antigua ciudad amurallada es un oasis de paz y tranquilidad, incluso diría que con notas de color, dentro de una urbe gris, industrial y asolada por el desempleo. Otra vez bajo la pertinaz llovizna paseamos por las antiguas murallas, curiosamente más anchas que altas y de las mejores conservadas en Europa, y vagamos sin rumbo por el pintoresco Craft Village, un dédalo de callejuelas y patios salpicados de casitas tradicionales, cafés y tiendas de artesanía.

La verdad... no es que no nos gustara Derry... pero los dos nos alegramos cuando a la mañana siguiente la dejamos atrás y pusimos rumbo al que sería otro de los grandes hitos del viaje: La costa de Antrim, en el noreste de la isla.

Costa de Antrim. Condado de Antrim, Irlanda del Norte.
Nikon D300s - Sigma 18-50 mm f2,8 DX EC Macro

f8 - 1/30" - ISO 200

Este espectacular tramo costero reúne algunos de los paisajes marinos más bellos de Irlanda del Norte y está repleta de historia y rarezas geológicas. Así pues, teníamos por delante un día muy ajetreado. Empezamos visitando la zona donde naufragó parte de la Armada Invencible (sí, esa de Felipe II y el "Yo no envié a mis naves a luchar contra los elementos") Pues bien, se cuenta que los irlandeses descubrieron la patata gracias a que algunas de ellas llegaron flotando a las costas irlandesas después de los naufragios de los barcos de la "Felicísima Armada" (otra vez ironía en modo "on"... como estoy hoy!) y que a partir de ahí probaron de cultivarlas... y hasta hoy en día y las fish&chips.  Qué entretenida es la historia, joer...!

Sea como sea, los "elementos" también nos estaban incomodando bastante, así que seguimos ruta y paramos en el Castillo de Dunluce, en el que también entramos by the face. (Desde luego, escribiendo estas líneas me estoy dando cuenta de lo inocentes son estos irlandeses y de lo mal que nos portamos en Irlanda...) En fin, mea culpa y a ver Dunluce Castle, antiguo feudo del clan Mac Donell erigido en el s.XIII, y que sobrevivió a numerosas intrigas entre los clanes gaélicos de la región y a sitios y ocupaciones inglesas pero que no pudo hacer nada contra el abandono en 1670 y el inexorable paso del tiempo...

Dunluce Castle, o más bien lo que queda de él. Condado de Antrim, Irlanda del Norte.
Nikon D300s - Sigma 18-50 mm f2,8 DX EC Macro

f8 - 1/40" - ISO 200

A media mañana pareció que la climatología nos iba a dar una tregua y un tímido sol apareció entre las nubes. Con estos buenos augurios nos dirigimos hacia Ballintoy para visitar el puente colgante de Carrick-a-Rede, una solución que adoptaron los pescadores locales para acceder a la piscifactoría de la isla de Carrick y que -cosas de la vida- ha acabado convirtiéndose en una de las atracciones turísticas más visitadas de Irlanda del Norte.

Carrick-a-Rede rope bridge. Condado de Antrim, Irlanda del Norte.
Nikon D300s - Sigma 70-300 f4-5,6 DL Macro
f6,3 - 1/400" - ISO 400

Si, seguro que estáis hartos de ver esta foto, de hecho sólo tenéis que ir a la parte superior del blog y la veréis siempre, y también hay por ahí una entrada explicando los pormenores del cómo la hice. Pues este es el puente en cuestión, puente que se tambalea a 25 metros sobre el océano y que yo, gracias a mi ya conocido miedo a las alturas, me quedé mirando desde un extremo y esperando a que mi hermano volviera del mencionado islote y me confirmara que allí no había nada que ver, pero que pasar por el puente era de lo más emocionante.

Una visión más subjetiva del puente de cuerda de Carrick. Condado de Antrim, Irlanda del Norte.
Panasonic Lumix DMC-LX3
f2,8 - 1/200" - ISO 80

Se acercaba la hora de comer, y decidimos dejar para la tarde la que sería la visita estrella del día (y uno de los hitos del viaje), la Calzada del Gigante. Así, mientras esperábamos a que el sol bajara, nos dedicamos a explorar el encantador pueblecito de Bushmills y su tradicional destilería de whisky. Si, también hay whisky en Irlanda, y -según ellos- mejor que el escocés. Aquí el licor pasa por una triple destilación, con lo que el whisky resulta mucho más fino que el schotch, cosa que pudimos comprobar en la cata que nos ofrecieron al final de la visita.

Old Bushmills Distillery. Bushmills, condado de Antrim, Irlanda del Norte.
Nikon D300s - Sigma 18-50 mm f2,8 DX EC Macro
f9 - 1/80" - ISO 200

Ahora si. Con el cielo limpio y el alma llena del "elixir de los dioses" pusimos rumbo a la gran rareza geológica de Irlanda del Norte, la Calzada del Gigante, para pasar la tarde explorando las más de 40.000 curiosas columnas hexagonales de basalto que forman esta maravilla natural.

Giant's Causeway. Condado de Antrim, Irlanda del Norte.
Nikon D300s - Sigma 18-50 mm f2,8 DX EC Macro
f14 - 1/2" - ISO 100
Trípode, filtro DN8 y cable disparador.

Cuenta la leyenda que fue el gigante irlandés Finn Mc Cool quien construyó un camino que unía Irlanda y Escocia con grandes piedras, para ir a enfrentarse con otro gigante que habitaba allí. Posteriormente destruyó la calzada en su huida, dejando solamente estos restos. La verdad es que esta formación rocosa tan peculiar es el resultado de un enfriamiento rápido de lava volcánica que tuvo lugar -año arriba, año abajo- hará unos 60 millones de años.

Giant's Causeway. Condado de Antrim, Irlanda del Norte.
Nikon D300s - Sigma 18-50 mm f2,8 DX EC Macro
f5,6 - 1/160" - ISO 200

La gente de aquí cree que entre los cilindros de basalto se esconde verdadera magia, lo que es cierto es que el lugar es místico a la vez que espectacular. Nos hartamos de saltar entre los diedros, algunos más altos, algunos más bajos, y fuimos hasta donde se juntan con el océano y desaparecen bajo sus olas. Sin duda había valido la pena cruzar toda la isla para poder estar allí justo cuando el día tocaba a su fin, llenándolo todo de sombras que acentuaban los volúmenes de las curiosas rocas.

Anochecer en Port Ballintrae. Condado de Antrim, Irlanda del Norte.
Panasonic Lumix DMC-LX3
f5,6 - 2" - ISO 200
Trípode y temporizador

Al final el día había sido magnífico, comentábamos cenando en un restaurante de Port Ballintrae que nos había recomendado la propietaria del B&B en el cual nos alojábamos. Aunque los dos estábamos de acuerdo en que Irlanda del Norte nos estaba gustando menos que el alegre sur de la isla, también los dos coincidíamos en que esa jornada era para recordar. Nos quedaban aún un par de días antes de volver a casa y mañana por la mañana dejábamos Antrim para bajar hacia el sur y visitar Belfast, la capital.

Ayuntamiento de Belfast. Irlanda del Norte.
Panasonic Lumix DMC-LX3
f2,8 - 1/400" - ISO 80

Al planificar nuestro viaje por Irlanda -y el Ulster- habríamos podido tranquilamente pasar de largo de su capital, Belfast. No es que no nos gustara, pero indudablemente no tiene el encanto de Dublin. Además, nosotros somos más de campo, de ver paisajes, de perdernos por zonas rurales, patear por espacios naturales y nos va más el ritmo de los pequeños pueblos que de las grandes ciudades. Aún así, había una cosa que queríamos ver en Belfast: El recién inaugurado Titanic Belfast y el Thompson dock, el dique seco donde se construyó el mítico barco de la White Star Line, y aún más si tenemos en cuenta que en 2012 se cumplía el centenario del naufragio más famoso de la historia. Pues todo empezó aquí. Si, el Titanic se construyó en los astilleros Harland & Wolf de Belfast.

Titanic Belfast, el museo dedicado al Titanic. Belfast, Irlanda del Norte.
Panasonic Lumix DMC-LX3
f4 - 1/640" - ISO 80

Belfast, la capital del Ulster (o Irlanda del Norte) ha tenido siempre una potente industria naval. Situada en la desembocadura del Lagan, es en la parte oeste del río donde se concentran los astilleros que antaño dieron fama a la ciudad como productora de grandes barcos: el Titanic Quarter. Largamente abandonada, el ayuntamiento trazó un plan para recuperar la zona y abrirla tanto a locales como a foráneos, aprovechando el tirón del barco más famoso jamás fabricado en la ciudad (y me atrevo a decir en el mundo entero). Para eso, han construido un edificio titánico, de cuatro proas y con la altura real que tenía el Titanic que alberga una completísima exposición interactiva sobre el buque. Se puede adquirir la entrada solamente para el museo o combinarlo con la visita al dique Thompson, el que en su día fuera el dique seco más grande del mundo. que está unas manzanas más al norte y que fue el lugar donde se construyó el famoso transatlántico.

Thompson dock. Montaje con dos fotos y ciento un años de diferencia. Belfast, Irlanda del Norte.
dcha: Panasonic Lumix DMC-LX3
f2,8 - 1/320" - ISO 80

Como mitómanos del Titanic, disfrutamos enormemente de la mañana, aunque quizás me quedo con la visita al dique. Por lo auténtico, por lo accesible, porque bajamos y lo recorrimos entero, porque pudimos tocar las traviesas de antigua madera donde en su día se asentó el Titanic y ver restos de herramientas y remaches usados realmente en su construcción... no sé, me encantó la experiencia.

Dedicamos la tarde a visitar el centro de la ciudad y los barrios de Falls Road y Shankill Road, respectivos bastiones nacionalistas y unionistas de la ciudad, plagados -como en Derry- de murales alusivos a sus ideas políticas. Fue una especie de "paseo por el polvorín" que fue (y sigue siendo) Belfast.

Murales unionistas (izq.) y nacionalistas (dcha.) en los respectivos barrios de Belfast, Irlanda del Norte.

Creo que entre Derry y Belfast habíamos quedado lo suficientemente empapados de historia reciente del conflicto norirlandés. Mientras dejábamos todo esto atrás, de vuelta a la República de Irlanda, mi hermano me preguntó... oye, y nosotros con quién vamos? Con el gigante Mc Cool, le respondí yo. Estos del Ulster la tienen liada parda aquí arriba, como para apoyar a unos o a otros... tira tira para el sur, que son más pacíficos... Y así volvimos a cruzar la frontera.

El último día del viaje lo dedicamos a seguir la ribera del río Boyne y nos llegamos hasta Trim, famoso por su impresionante fortaleza normanda del s.XII.

Trim Castle. Condado de Meath, República de Irlanda.
Nikon D300s - Sigma 18-50 mm f2,8 DX EC Macro
f10 - 1/100" - ISO 200

La climatología había decidido que se había terminado la tregua, así que nos volvió a atizar de lo lindo, cosa que no impidió que disfrutáramos de la visita del que fue uno de los escenarios del rodaje de una de mis películas favoritas, "Braveheart". Mientras reponíamos fuerzas y entrábamos en calor en el bar del castillo -por cierto, que sopa más magnífica- la dueña nos estuvo contando anécdotas del rodaje, e incluso pudimos ver fotos de cómo habían ambientado el lugar. La magia del cine. Fantástico!

El viaje iba tocando a su fin, pero aún tuvimos tiempo -la mañana misma en que volvíamos- de pasar a ver las cruces celtas del recinto de Monasterboice. Al ir a primera hora de la mañana nos ahorramos compartir el espacio con los turistas de autobús, y gozamos de una luz limpia -tregua otra vez- para ver en la más absoluta soledad la espectacular cruz de Muiredach y la West Cross, una de las más grandes del país.

West Cross, Monasterboice. Condado de Louth, República de Irlanda.
Nikon D300s - Sigma 18-50 mm f2,8 DX EC Macro
f5,6 - 1/80" - ISO 200

Ahora sí. Punto y final a las visitas y autopista M1 en dirección al aeropuerto de Dublín, devolver el coche -que bien se portó nuestro pequeño Puffy- y a facturar maletas. Aún nos quedó tiempo para tomarnos nuestras últimas pintas en la terraza del aeropuerto, haciendo balance de la semana que habíamos pasado por tierras irlandesas y asegurando que nos había gustado tanto que volveríamos ... y de hecho, volvimos, aunque eso ya será otro post.


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Fotografía Fácil. Composición (V). Las líneas dominantes

Muchas veces los escenarios que fotografiamos contienen líneas (ya sean reales o imaginarias). Si somos capaces de verlas antes de hacer la foto, las podemos aprovechar para incluirlas en la composición, ya sea para dar más fuerza a la imagen o para convertirlas en el motivo mismo de la foto.

La primera línea que vamos a ver en la mayoría de escenas, es la del HORIZONTE, la línea que separa el cielo de la tierra, o en su caso del mar. ¿Dónde colocar la línea del horizonte en nuestras fotografías? Eso dependerá de nuestros gustos e intenciones, aunque básicamente será en 3 sitios:

- En el centro de la fotografía, cuando lo que queremos es componer una imagen simétrica, o dar igual importancia al cielo que a la tierra o al mar.

Faro de Tarbert, estuario del Shannon, condado de Kerry. Irlanda.

Panasonic Lumix DMC-LX3

f5,6 - 1/1000" - ISO 80

- En el tercio superior de la imagen, o en sus inmediaciones, cuando el cielo aporta poco o nada a la fotografía, de esta manera damos más importancia a la tierra (o al mar)

Peebble Beach. California, USA.
Nikon D300S - Sigma 24-70mm f2,8 IF EX DG
f8 - 1/400" - ISO 200
Filtro polarizador.

- En el tercio inferior de la imagen, o cerca de él, cuando lo que queramos es enfatizar la porción de cielo de la foto, ya sea porque la tierra tiene poco que ofrecernos, o porque haya nubes o colores en el cielo que añadan interés a la toma.

Camino de Santiago, paisaje entre Hornillos del Camino y Hontanas (Burgos). 

Panasonic LUMIX DMC-LX3

f4 - 1/1000" - ISO 80

Una consideración importante que siempre hago a mis alumnos o a cualquiera que me pregunte... para mí hay muy pocas ocasiones que justifiquen un horizonte torcido. Sí, soy muy maniática en este punto, y más cuando se trata de un horizonte marino. El agua siempre tiende a nivelarse, por lo tanto un horizonte torcido a mí me provoca un extraño "dolor en los ojos" y hace que vea cómo la imagen se "cae" hacia un lado.

Naturalmente, que cada uno haga lo que quiera con sus fotos, para esto está la libertad creativa (faltaría más) pero si colocáis un horizonte torcido, al menos que esa sea vuestra intención, hacedlo a propósito, no por error. ¿Qué quiero decir con esto? Simplemente que vigilad con esta línea, que no os quede torcida por un descuido o por no fijarse.

Así pues, para mí, HORIZONTES SIEMPRE RECTOS, por favor. Un horizonte torcido puede hacer que la línea sea tan dominante que capte todo el interés de la imagen, estropeando la foto.


Otras líneas que vamos a ver muy claras en nuestras fotografías son las LÍNEAS DIAGONALES, las que arrancan en una de las esquinas y llevan la línea hasta la esquina opuesta atravesando toda la imagen.

Bosque otoñal. Valle de Varradós. Val d'Aran
Nikon D300S - Sigma 24-70mm f2,8 IF EX DG
f20 - 1/20" - ISO 100
Trípode, cable disparador y filtro polarizador.

Vale, de acuerdo que no siempre estas líneas van a ser líneas perfectas, pero aún así nos pueden ser útiles para estructurar nuestras fotografías.

Si somos observadores, con un poco de práctica y un ojo bien entrenado, las líneas aparecerán delante nuestro y podremos servirnos de ellas para componer.





Otras veces, las líneas mismas pueden convertirse en el motivo principal de la imagen. Sólo es cuestión de situarlas de manera más o menos armónica dentro de la foto. Un simple suelo de madera mojado puede convertirse en una toma interesante si componemos con un poco de cabeza.

Fotografía tomada con un Iphone 4.
La cámara que usemos no es excusa para no estructurar la fotografía.

Mediante las líneas, un fotógrafo hábil podrá conducir la mirada del espectador a través de la fotografía. Aprovechándonos de las líneas podemos construir imágenes con fuertes perspectivas, dando profundidad o recorrido a la composición mediante el PUNTO DE FUGA, el punto donde convergen las líneas.

Ruta 66. Nevada, USA.

Panasonic LUMIX DMC-LX3

f4 - 1/1000" - ISO 80

Podemos situar el Punto de Fuga tanto dentro como fuera de la fotografía. 

Si lo dejamos dentro provocamos que la mirada del espectador se adentre y recorra la foto, mientras que si lo dejamos fuera haremos que la mirada "salga" de la imagen.




Pero no todo en la naturaleza es -más o menos- recto. También existen muchas LÍNEAS CURVAS, y de igual manera podemos aprovecharnos de ellas para componer o estructurar nuestras fotografías.

Es más, las líneas curvas dan una sensación de flexibilidad y voluptuosidad que no tienen las "duras" líneas rectas y pueden ser igualmente válidas para dirigir la mirada del espectador a través de la fotografía.

Ribera deth Horcalh, Val d'Aran.

Panasonic LUMIX DMC-LX3

f8 - 1/125" - ISO 200

En este caso, también encontramos fuertes líneas rectas o dominantes que dirigen la mirada del espectador hacia el fondo del valle.






Un valle, un río, un camino... muchas son las posibilidades que nos ofrece la naturaleza para encontrar líneas curvas.  Solamente debemos buscar un sitio adecuado para aprovecharlas.

Viñedos en el Priorat. pn Serra de Montsant (Tarragona)
Nikon D300s - Sigma 70-200mm f2,8 APO EX DG OS
f16 - 1/80" - ISO 200
Trípode, cable disparador y filtro polarizador.

Al igual que sucede con las líneas rectas, sólo hace falta fijarse un poco y combinar con acierto el punto de vista y la óptica adecuada para que las líneas curvas se conviertan en el elemento principal de la fotografía.





Hasta ahora hemos abordado el tema de las líneas reales. En la próxima entrega de Fotografía Fácil os hablaré de las líneas imaginarias, las que están pero que no se ven, al menos a simple vista, y que pueden ser tanto o más fuertes que las líneas que sí se ven. No os lo perdáis!

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Cuando Murphy ataca...

Si, amigos... ¿quién no se ha topado alguna vez con el inefable, tocapelotas y omnipresente Murphy? Es una verdad como un templo que, hagamos lo que hagamos, el "innombrable" siempre está ahí, agazapado al acecho, listo para salir en el momento adecuado y pifiarnos el tema... o simplemente esperando a que la pifiemos nosotros por sí solos, que de eso también sabemos bastante.

Fotográficamente hablando... Murphy no sólo existe, si no que está por todas partes! Recuerdo mi primer encuentro con el señor de la mala suerte (por llamarlo de alguna manera). Yo debía tener 8 o 9 años y una tarde dos jugadores del primer equipo del FC Barcelona fueron a la tienda donde trabajaba mi madre, a comprar no se qué. Qué simpáticos que fueron conmigo y mi hermano, y qué cantidad de fotos nos hicimos con ellos... lástima que el dueño de la tienda no se acordara de ponerle carrete a la cámara...cosa de la que nos enteramos -con auténtica desolación- unos días después.

Un viaje increíble. Un lugar espectacular. Una compañía perfecta.
Dejar la cámara para que te saquen una foto de recuerdo y que te hagan...esto.
Murphy en estado puro.

Ya con unos años más, y ya con cámara propia, el sr. Murphy se acostumbró a visitarme con cierta regularidad, para recordarme que nunca me podía fiar. Fotos veladas, un engranaje de arrastre del carrete roto, una cámara al agua... bueno, vale... puede que de pequeña fuera un poco manazas, pero yo prefiero pensar que la mala suerte siempre tenía algo que ver en mis desdichas fotográficas.

Y es que... ¿no es cierto que si algo puede salir mal, saldrá mal? Si no, cómo se explica que si al ir a recoger las fotos llegaba algún negativo rayado fuera siempre el de la foto en que tenía puestas mis mayores esperanzas? O que las copias que me entregaran siempre estuvieran subidas de magenta en cantidad directamente proporcional a las ganas que tenía de verlas? O que nunca perdiesen un carrete, a no ser que el contenido de éste fuera sumamente importante... Lo dicho. Ahí estaba Murphy, con sus "grandes éxitos".

Ir de viaje a Praga y que se pase todo el tiempo lloviendo. Murphy ataca de nuevo.
Panasonic Lumix DMC-LX3
f2,8 - 1/50" - ISO 80

Quizá penséis que con el cambio al digital el susodicho Murphy quedó atrás... Ni por asomo! Éste es como el desodorante... que no te abandona! Obturador bloqueado en mi D70, eso puede pasar, es una avería...pero claro, me sucedió cubriendo un concurso hípico, no en casa. Mi D300...esa no, esa no me dejó nunca tirada... hasta que me la robaron, obviamente con todas las fotos de otro encargo fotográfico dentro, no iba Murphy a ser menos esa vez... D300s -la sustituta-, de vuelta al servicio técnico por un fallo en la zapata de accesorios. Dos meses sin cámara y oyendo las carcajadas de Murphy desde donde quiera que estuviera -creo que por entonces ese señor de nombre inglés vivía en Finicon- (nótese mi fino sarcasmo post-navideño).

Atardecer en Cambrils. Ese día pude darle esquinazo a Murphy.
Nikon D800 - Sigma 24-70mm f2,8 IF EX DG
f6,3 - 1/60" - ISO 400

Ya en lo más reciente... cuántas veces habré estado esperando en una preciosa localización, con todo el equipo preparado (trípode, cámara, cable disparador, filtros...) a que el cielo se tiñera de color en un amanecer o una puesta de sol? Montones. Y nada. Ese día no tocaba. Y yo allí, compuesta y sin foto. Con cara de tonta, helada de frío y acordándome de la familia del señor Murphy. Y al día siguiente, desde la ventana de casa, en el coche, o jugando al pádel contemplar la puesta de sol del año. Sus muertos!

Ir a las Bárdenas Reales a hacer fotos de luces, sombras, texturas y volúmenes...y que esté el día nublado. Pasión fotográfica en estado puro... Y con motas en el sensor... me estoy hartando de tí, viejo Murphy.

Fotos perdidas o borradas por error, archivos corruptos -siempre el que necesito, no los que deshecho-, tropiezos tontos que acaban con la cámara por los suelos -la buena, no la compacta- tarjetas de memoria llenas cuando no deben, motas en el sensor -en un sitio que no solamente se ven, si no que saltan a la vista en la foto-, imágenes fuera de foco, baterías que no cargan, zapatas del trípode olvidadas en casa... sigo? Creo que no hace falta, además tampoco es plan de darle a Murphy demasiadas ideas.

Nikon D800 - 2.500€
Billete de avión a Irlanda - 125 €
Entrada a Blarney Castle - 12,50€
Dejarte olvidado el compesador de exposición a +3... no tiene precio.
Murphy, me la volviste a jugar!

En definitiva, que si algo puede salir mal, saldrá mal. Fijo que sí. Pero entre desastre y desastre seguiremos haciendo fotos, o al menos intentándolo. Este 2016 seguiremos probando de dar esquinazo al pertinaz sr. Murphy, o en el peor de los casos que se cebe con otro, que a nosotros lleva años dándonos caña. Y ya va siendo hora de que pare, no creéis?